情感与水彩画的意韵

    我们发现在水彩画创作过程中把握水元素和彩元素之间的控制范围，这种 “不偏不倚、无过不及，此乃中庸之道也，乃天命所当然，精微之极至也。”的方法和原则无不是人“韵”的体现。在艺术“韵”中追求个人的自我显示与自我超越，这种自我现实也自我超越是个人和社会的自然情感的一种艺术表现形式。这里的情感、理解、想象、意念都是由人“韵”到艺术“韵”转变的过程。在这由人“韵”到艺术“韵”之间转化过程中，我们不得不提到的是水彩艺术表现的情感及其和技法与技法和水彩性质自身现实条件三者之间的矛盾关系。

    在水彩创作时如何调整自己在创作的过程中所能把握、控制水彩元素和水彩元素自身基础条件限制之间的跌宕起伏的情感。在水彩创作过程中任何水彩画家都有这样的一个体会，这就是水元素不被控制和使用与水元素的引用和疏导之间的情感和技法以及水彩自身性质限制三者之间的矛盾关系，在这种矛盾之间，情感就像是一匹脱缰的野马，激昂澎湃，不听管束和限制，而水彩技法虽是一系列的规范和模式，但一方面又要去限制和束缚情感的突破的同时也要去利用或是引导水和彩自身性质的现实基础条件，更易伸展从而体现出其自由不拘天马行空本性的一面；另一方面水和彩自身性质的现实基础条件又不被情感意识所改变，一定的技法技巧其一系列的规范和模式又要反过来力图驾奴和制约着情感。

    水彩画与其他画种的区别的意韵就是，在作画过程中，作画要在短时间内把握好三者之间的张力。即要利用水彩自身性质的现实基础条件，从中更佳的充分利用和疏导水元素的主体地位，也要熟练、调节和发掘适优的技法技巧与其不被即兴情感所狭制，而被其所破坏的画面艺术效果，以防止一些极端现象的情况出现——就是在即兴很强烈时，从而仿佛根本不顾技术控制和现实基础条件所存在，而一味的放任情感的宣泄。这就要在情感的艺术表现时需要对情感本身加以调适。《中庸注》“喜怒哀乐之未发，谓之中，发而皆中节为之和，中也者天下之大本也，和也者天下之达道也”。正所谓说在这一过程当中，水彩艺术在这即是情感强化和得以升华与融铸，也是个人为人世道得以强化与价值观的形成与体现的一个过程，在此过程中，不断的加深自己地情感的认识和理解，也是对自己价值观的树立和标准化的体现，从这个意义上说，不仅仅是艺术发展的升华过程，也是个人价值观的被发掘和启发以及树立和继承而升值体现的一个过程，即是从艺术“韵”中到人“韵”的重要体现。