朗朗郁郁锦绣在

　　以工笔重彩花鸟画而言，富丽堂皇易做到，清新明丽较难求。而周彦生的花鸟画，倒是在清新明丽上大有拓展。周彦生在严实的写生基础上剪裁得体，在简约的同时更突出生机，在强调的所在更体现天趣。就色彩而方，周彦生醉心于调子的集合，不泥于真实的直觉。因而整体的色感就优于局部的。大色块的处理上了单纯的色调，使之一目了然，过目不忘。在线的密与色的纯这一矛盾因素上，周彦生构架起自己的美。

　　细细看，周彦生的画，以勾勒论，应是宋画的源头。瘦金用笔，顿转之处，戛戛有声，行运之时，如刀入木，一点一垛，坠石进火，有根有基的。就线的组合说来，周彦生挺有现代平面分割的意念在，这使得画面的分量重的不少。以色彩而论，周彦生摒弃了局部的虚实染法，大胆采用了大色块的处理，更相信简练的色调组合愈有单纯的效果。直白地说，他常用所谓一大片一大片的色彩处理方法，既强调了装饰效果，又体现了一种掌握整体的魄力。

　　总的来说，周彦生致力于千篇一律中来求千变万化，以单纯求丰富，以简练求深入，在平实中来求取撼人的魄力。

　　周彦生有没诗意?有!只是周彦生不喜题词而已。在取材中，在构图中，其实已有诗意在，这种诗意，是一种恬静的颖悟，绝非诗到十分像诗的那种职业诗化。于引而言，周彦生画的诗意倒是很内在很深沉的。其实，一种深沉的旷达的爱，一种宽舒的宁远的美，也够诗意的了，尽可不必那么多诗衣词袍来包裸。像那种呆鸟一只却题上苍海横流、胸怀壮志之类的豪情诗，抑或纸花一朵却题上花容半羞遮六月之类的脂粉诗，真真何苦，倒不如无诗词来得干净宜人。

　　——摘于林墉(林墉：中国美协副主席、广东省美协主席)