刘宝平国画魅力来自于银粉材料的巧妙运用

　　刘宝平的国画，具有独特的艺术品位，不但在于他熟悉草原，技巧精湛。而且还在于他不断深入地进行材料更新的探索。银粉大量的使用便是他一大创造。西方宗教画与中国金碧山水常用金粉增强画面的庄重感与装饰效果，中国工艺美术作品多用银粉，但在国画上极为罕见。我看到其画集中《出牧》、《乌兰河畔》中画雪景的斑斑驳驳、苍莽浑然的画面，曾莫名其妙，不是用矾的效果，也不是用色彩点泼的或喷洒的效果，就这草原雪景的画法也堪称一绝了！我对着那些银光熠熠，烟霏雾结的雪景，那些丛林中闪烁着银光的盘屈伸缩的枝条，不能不拍案叫绝！

　　由于银粉材料的巧妙运用，他的画产生了特异的魅力，月光下银色的丛林闪烁着宁静神秘的光辉，雪地里牧童驾着马鹿爬犁在奔跑，或是银色的芦花在迎风摇拽，向着夜间出行的牧民们招手，或见乌兰河畔牛羊群居，而牧民们在蒙古包中进入了甜蜜的梦乡……这一切草原的平凡景物都被笼罩溶化在银灰色的梦境之中。宝平先生对银粉的成功运用可以说是对国画形式美开创了一个崭新的境界。使那些平平常常的草原、山麓、丛林、大漠小店顿时变得华贵、令人心醉神驰。似乎这一切自然的物象本来就具有圣洁神奇的光彩，只是我们没有去留意，因而无法发现它的美一样！他的银粉皴擦而成的雪景尤其不同凡俗。它虽然不具有用矾画成的大块面冰雪的体积感、透明感，但那些细碎的光所形成的雪夜的气氛是在充满了迷人的诗意！而更具有“雾雪纷其无垠兮”（《楚辞》）的雪花纷飞的动感。为此，我为宝平先生又题了两句辞：“化平凡为神奇，化大朴为牺尊，”并书写成条幅赠送给他，表达了我对他的创作探求形式美所取得的成就的由衷赞叹。

　　宝平先生的国画成就确实与他坚实丰厚的生活积累和勤奋刻苦的探索精神密不可分。他生在科尔沁草原，从小骑骆驼长大，1964年从学校毕业后又回到家乡。他热爱艺术为了传达草原的神韵，反映牧民的生活，他坚持到牧区以及半农半牧区、农林牧区，他对草原牧民生活可以说熟悉到无微不至的地步。他热情地搜集一切牧区题材，画了几万张速写，广褒无垠的草原沙漠与牧区生活造就了一个有丰富阅历有坚实艺术基本功有巨大创造力的草原大漠画家。