浅析我的“意识流”性质的画法

　　我画关于张志新题材的那张《发人深思》时，我采用一种带有“意识流”性质的画法。时间和空间错位。一开始我也想画得像刘胡兰英勇就义的样子，但头脑里一片混乱，后来干脆把混乱状态画下来了。那是一个暗无天日的时候，她是非常孤独的一个生命。我的题目原来叫《不》，后来改成《发人深思》，但我觉得还是《不》好，人应该有说“不”的权利。我表现得很胆大，有些符号主义的色彩。《那时我们正年轻》有点延续了这种方式，这张画后面有个悲哀的故事，那年我回到知青时代的营房，可是怎么都找不到了，后来我才知道我站的地方就是营房的位置。房子塌了，成为荒草萋萋的黄土地。

　　我们从21岁到25岁就在那里，正是黄金时候，一呆就是四年，对那里有很深的感情，可是现在好像一切都没有发生过似的，我一下就爆发了，大哭了一场，四年劳动我都没有哭过。回来后我想一定要画张画，画我们知青生活中的种种情景。我们那一辈，那个时期思想就是很混乱的，对人生的前途未知，没有答案。老的观念被打碎，新的观念还未成熟，但这恰好酝酿了我们想要打破原来旧的思想意识，我就试图表现一种正处在思考之中的过程。

　　《在命运的列车上》算是我“意识流”作品中的高峰。画的是我们那时候特别常见的情景，一辆火车在远处走，一个无名的小站，车厢里空空荡荡的有个知识青年，你和她之间有种似曾相识的恍惚感，却又没有说话。到了他的小站，他下车了，你接着被带到属于你的地方。就这样，“在命运的列车上，时有人下，时有人下，但我仍感谢在命运的列车上我曾见到了你。”带有一种朦胧的爱情的意味。其实我只是在反应我个人的内心情感。