日志

中国艺术家的立脚点

作者:张利|发表时间:2013-12-05|阅读(1281)|评论(0)| 推荐(0)


  一:中国艺术家的立脚点……

  W:你的《爱尼少女》在美国得了奖,这是一个什么过程?

  Z:那是一个是世界性的肖像专项展,从世界各地送展的上千件作品里选出四十多件。我《爱尼少女》以前被人收藏了,由我的代理人把它借去参展。我觉得能参展已经挺满意的了,但是最后得了最高奖,依次是一、二、三等奖各一幅,鼓励奖四幅。

  这次展览的评委里有两个中国人很熟悉的美国画家,一个是理查·斯契米德,还有一个是大卫·拉斐尔。他们对我的画都有很高的评价,斯契米德特意还给我写了一封信,表达他对我的赞赏。如果一般人喜欢可能不能表示什么,毕竟他们两个是很著名的画家,来自他们的看法对我就是一个很大的鼓舞。(原信及评价将附在《爱尼少女》页)

  W:这次得奖一定给你很多启示?

  Z:这次得奖传递给我一个信息:写实绘画在西方国家是非常受欢迎的,而且非常有地位和有市场。得最高奖也证明了中国写实画家的技术和艺术水准很不错。另外一个启示就是,中国艺术家一定要挖掘东方的美,这是你作为中国艺术家的立脚点。要掌握非常严格的造型手段,一定要有非常好的造型基础,如果你的造型能力达不到的话,在写实绘画这条路上就很难走的更远。就像刚才说的伦勃朗那些东西,他对造型的理解、认识,这些基本的造型因素早已经不成为问题了,所以就能随意的画,从无法到有法,再从有法到无法。但是他的无法一定是建立在有法的基础之上,他有了非常好的造型工夫以后,他才能达到他后期的那种高度。

  W:站在写实的立场怎么看非写实绘画?

  Z:对非写实艺术不用去评价它,每一种艺术形式里都有高超的艺术家和作品。但对非写实艺术的影响我深有体会。现在院校里有些学生,还没把最基本的造型问题解决,就开始变,包括一些比较成熟的画家,也是很多造型基础上的东西没有解决,这就使他们的艺术带着明显的缺憾。其实你看毕加索好多早期素描还是很有功底的,绝对不是说能随随便便就可以任意发挥的。西方现代派画家里的重要人物,他们早期的功底都不错。我认为,还是要有严格训练的过程,缺少这一步,就不会走的更远。

  我经常跟学生说,说的难听点,你们还在无法的阶段,一定要经历从无法到有法这个过程。你们一定要把传统的东西尝一尝,知道它是怎么回事。现在社会上有艺术家就觉得传统道路没什么可取之处,挖空心思地想一些窍门,而不是潜心的研究美术的发展规律,不去研究艺术和社会,不去研究不同地域的不同文化因素。而直接就把人家的东西拿过来,谁鼓捣的早,谁鼓捣的邪乎,谁就能一下跳出来。基本属于没有任何根基的文化泡沫,一点儿文化基础都没有,无非就是急于出名。画十年不见得能画出什么眉目,我一头钻牛肚子里去,再爬出来就出名了,这比较荒诞。


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