管锄非《水墨四君子屏》赏析

      长沙博物馆近年来征集到一幅珍贵的管锄非《水墨四君子屏》（见图），分别绘“梅、兰、竹、菊”。画面构图严谨，笔墨流畅，笔沉墨韵，神完气足，自成一格。钤“柔侠翁”白文印、“枕嶷子”等朱文印。

      管锄非（1911—1995），字枕嶷，号梦虞，晚年自号柔侠老人，湖南祁东人。楚文化孕育的湘籍海派著名书画家、诗人。先后毕业于长沙华中艺专、上海美专、上海新华艺专，师从黄宾虹、徐悲鸿、潘天寿等大师。抗战时入黄埔军校任少校美术教官，时有“南管北李（可染）”之称。1957年返乡后独居深山破庙数十年，潜心作画。善写意花鸟，精山水、梅花、书法诗词及篆刻，其傲骨中锋山水均极具个性。作品被人民大会堂、中南海、中国美术馆、上海美术馆等处收藏。著有诗词、梅论、画论、梅花山水书法集多种。其词条被选入《中国美术大词典》、《中国书画鉴定基础》和《丹青百家》。作品被瀚海、嘉德、中天、楚湘、艺术玩家等多家公司拍卖，并被海内外藏家高价购藏。

      这幅管锄非《水墨四君子屏》纵21.5厘米，横12.5厘米，水墨纸本。采用简洁、大气、明快、内敛的写意画法创作了这件作品，意蕴丰富，具有较高的艺术价值。画中“梅”，偃卧生姿，穿插得势，傲岸、峭峻，风骨凛然，梅花或含苞欲放，或绽瓣盛开，笔墨畅快淋漓，别具一格，深得梅花清韵。画中“兰”生于石之左侧，兰叶柔美舒放，清雅俊爽，富于神韵。画中“竹”依石而生，竹之错落有致，浓淡枯荣，笔法洒脱秀逸，竹旁所依之石，笔墨浑厚沉着，富有层次。画中“菊”写菊花一丛，依石之左侧而生，生机蓬勃，在叶子烘托下俯仰盛开，花枝穿插自然，花叶浓密有致，各显生姿。

      梅、兰、竹、菊被中国文人称为“花中四君子”，占尽春夏秋冬，梅高洁傲岸，兰幽雅空灵，竹虚心有节，菊冷艳清贞。“四君子”既是中国人感物喻志的象征，也喻意君子的清高品德。画家运用丰富的艺术想象和潇洒严谨的笔法来表现主题，画面构图精美，将不同题材的四君子屏统一在一个整体的气韵中，相得益彰，配以格调高古的诗文、题跋、钤印，与“梅、兰、竹、菊”构图之间相互呼应，达到了平衡且富于变化的艺术效果，不仅彰显了主题，其苍劲有力、潇洒流畅的书法艺术更增加了金石书卷的韵味。画面主次、虚实相当，整体上《水墨四君子屏》的布局既富于变化又和谐统一，大气恢宏；画面用笔精练、潇洒、凝重、灵秀，通过突出表现对象的形象特征，达到了以形写神、神形兼备的境界，有一气呵成之感；画面清新、自然、淡雅的画风显现出自然景物生机盎然的艺术效果；画面充溢着浓厚的生活气息和独特个性，从中可以感受到艺术家深厚的绘画功力和艺术素养。

      管锄非的艺术作品，无论书画、诗歌、篆刻均具有较高的艺术造诣，得到很多美术界名家的高度赞誉，著名国画大师黄宾虹曾撰文道：“管锄非不成名则已，成名则为大家。”