日志
管窥韩国现代版画的发展与现状
韩国传统版画的历史与中国版画的历史同出一脉，传统版画也是以木版为中心，其原因是韩国文化与中国文化有着密切的渊源，从文字到文化传统都同属汉语言文化圈。因此从历史的角度和现代文化浸透及交织的角度来探索韩国现代版画的发展是极有必要的。我们在审视和比较中取人之长，补己之短。
韩国现代版画的兴起：大约是从上世纪60年代开始的，在当时对于现代版画，特别是铜版，石版、丝网版，毋论大众，就是美术专业人士也知之甚少。鉴于这种原因，1968年由尹明老、徐承元、金薰等13位年轻的艺术家组织并创立了韩国现代版画家协会，并举办了第一次版画展。据当时的评论认为，这次展览具有对现代版画的全面介绍与认识的深远意义，从而开始了韩国现代版画的新篇章。延续至今举办了22届版画展览，从开始的十几名画家发展到200多名，并由原来的现代版画家协会展，发展成现代版画家协会会员展和现代版画家协会公募展。公募展设大奖1名、优秀奖3名、特选奖5名，获优秀奖以上的画家有资格加入现代版画家协会。目前韩国现代版画家协会拥有几百名会员。
韩国的版画教育：韩国是一个重教育的国家，大学教育较为普及。但韩国的大学体制与中国有所不同，中国一般分很多专业院校，如美术学院、艺术学院等，而韩国一般是以综合大学的模式为主，专门院校极少，所以美术专业都设在综合大学里。韩国百分之八十的大学设有美术学院或造型艺术学院，并且大都设版画专业，比较著名的有弘益大学美术学院版画系、诚信女子大学版画系、汉城大学美术学院西洋画系版画专业、秋溪艺术大学版画系等，研究生院设版画的只有弘益大学和诚信女子大学(也招男生)。上述四所大学基本代表了韩国现代版画教育的主流，现代版画的生力军也是从这里走出来的。韩国现代版画中另一股不可忽视的势力就是留学派，每年韩国都有许多从国外留学归来的学子，不断充实着版画队伍，同时韩国的大学教授也大都持有国外美术院校硕士以上的学历。虽然说韩国的现代版画起步较晚，但由于与西洋版画交流的频繁，使它从起步开始就与世界版画相交融。到了现在的成熟期，更保持一种同步状态。另外上述几所大学每年都举办自己的版画展，各大学有自己的版画协会，如弘益大学现已举办过30余回版画作品展。
汉城版画艺术博览会，现在版画家协会的成立使专业版画家形成了一个群体，并以展览的形式开始了多样的创作、技法的实践。但与大众的沟通仍显不足，所以版画界人士在80年代初，为了使版画和其他画种一样让观众理解和熟悉，在汉城市政府的支持下，策划了汉城版画艺术博览会，参展形式不是以画家个体为主，而是以画廊为体，目的是以经济为手段推动版画走进市场。政府、版画协会、版画艺术振兴会、画廊及版画家通过这样的手段，推动了版画的大众化。观众在艺术博览会上欣赏版画原作的同时，也可观赏版画家和版画工房的现场制作及大众参与的版画实践活动。这样一个大规模、周而复始的过程使版画与大众的距离越来越近.其中一个重要的原因是在于政府的支持与参与，更使得版画艺术迅猛发展。从初创期的几个画廊参与，到后来的几十家画廊，作品也由本土画家到外国画家，使之成为亚洲最具规模的大型版画艺术博览会。前面提及的大学版画展保持着一种权威的学术性和对版画新语言的探索性，而版画艺术博览会则成为版画与大众沟通的纽带。
韩国版画的现状：纵观韩国现代把的发展，大致可分为民众把和学院版画两大范畴。民众版画从80 年代中期开始，由于艺术家不满于军事独裁的统治，而发起的一场民众美术运动。是以倡导艺术自由化为目的的运动，期间大部份作品带有极强烈的政治参与意识和社会批判精神。这次运动涉及到美术的所有领域，版画也不例外，由一批非专业的画家参与的民众版画运动，其创作形式基本以传统木版为主，其社会意义类似于我国的新兴木刻运动。随着韩国政治民主化、艺术自由化的推进，一批当时的版画家改做其他画种，但还有一批版画家仍然兢兢业业地进行着版画创作，其内容、形式、取向更加接近大众，而不趋向商业，作品的格调仍保持着相对的纯洁性，使他们在韩国现代版画中独树一帜，并具有一定的市场。另一部分即韩国现代版画的主流——学院版画，60年代初期只有几名留学归来的版画家，到80年代本土大学版画专业的开设，使韩国的版画界不断注入新鲜血液，从开始微不足道的力量，发展到现在可与其他绘画形式鼎立的局面。如韩国的全国美展，每年举办两次，上半期为抽象展，下半期为具象展，在奖项的设立上，是不分画种的，每届设大奖1名、优秀奖5名左右、特选奖10名左右，这其中包括这油画、东洋画(中国画)、版画、雕塑。在几次韩国全国美术大展中大奖为版画家所获，可见，版画在韩国现代美术中的地位是举足轻重的。从版画界自身而言，韩国的版画家也是相当的刻苦的，从教授、著名版画家到学生都勤勤恳恳、任劳任怨、他们大都有自己的工作室，且设备齐全并每年或两年搞一次个人版画展，以充实着自己的艺术经历，团体展每年更是不计其数。其中著名的版画家：尹明老(汉城大学教授)、徐承元(弘益大学教授)、河东哲(汉城大学教授))金承渊(弘益大学教授)、李承一(弘益大学教授)、郭南信、朱星泰等等。从韩国的几个主要版画展中发现，版画家大都是硕士出身，特别是几所大学版画协会只有硕士学历以上的人可以参加，所以在作品质量、文化底蕴、知识结构、专业质量及版画语言探索等方面都显品位。同时作品技法的覆盖极广，有铜版、石版、丝网版、木版及各种版种的分类技法，如干刻、美柔汀、照相版、海特技法、PS斑、铅版、木口木版等。最近几年一批年轻的版画家屡屡在大型国际版画双年展中获得奖项，引起了国际版画界对韩国现代版画的关注。
发表于《中国版画》2003年2期
《2003中国版画年鉴》
韩国现代版画的兴起：大约是从上世纪60年代开始的，在当时对于现代版画，特别是铜版，石版、丝网版，毋论大众，就是美术专业人士也知之甚少。鉴于这种原因，1968年由尹明老、徐承元、金薰等13位年轻的艺术家组织并创立了韩国现代版画家协会，并举办了第一次版画展。据当时的评论认为，这次展览具有对现代版画的全面介绍与认识的深远意义，从而开始了韩国现代版画的新篇章。延续至今举办了22届版画展览，从开始的十几名画家发展到200多名，并由原来的现代版画家协会展，发展成现代版画家协会会员展和现代版画家协会公募展。公募展设大奖1名、优秀奖3名、特选奖5名，获优秀奖以上的画家有资格加入现代版画家协会。目前韩国现代版画家协会拥有几百名会员。
韩国的版画教育：韩国是一个重教育的国家，大学教育较为普及。但韩国的大学体制与中国有所不同，中国一般分很多专业院校，如美术学院、艺术学院等，而韩国一般是以综合大学的模式为主，专门院校极少，所以美术专业都设在综合大学里。韩国百分之八十的大学设有美术学院或造型艺术学院，并且大都设版画专业，比较著名的有弘益大学美术学院版画系、诚信女子大学版画系、汉城大学美术学院西洋画系版画专业、秋溪艺术大学版画系等，研究生院设版画的只有弘益大学和诚信女子大学(也招男生)。上述四所大学基本代表了韩国现代版画教育的主流，现代版画的生力军也是从这里走出来的。韩国现代版画中另一股不可忽视的势力就是留学派，每年韩国都有许多从国外留学归来的学子，不断充实着版画队伍，同时韩国的大学教授也大都持有国外美术院校硕士以上的学历。虽然说韩国的现代版画起步较晚，但由于与西洋版画交流的频繁，使它从起步开始就与世界版画相交融。到了现在的成熟期，更保持一种同步状态。另外上述几所大学每年都举办自己的版画展，各大学有自己的版画协会，如弘益大学现已举办过30余回版画作品展。
汉城版画艺术博览会，现在版画家协会的成立使专业版画家形成了一个群体，并以展览的形式开始了多样的创作、技法的实践。但与大众的沟通仍显不足，所以版画界人士在80年代初，为了使版画和其他画种一样让观众理解和熟悉，在汉城市政府的支持下，策划了汉城版画艺术博览会，参展形式不是以画家个体为主，而是以画廊为体，目的是以经济为手段推动版画走进市场。政府、版画协会、版画艺术振兴会、画廊及版画家通过这样的手段，推动了版画的大众化。观众在艺术博览会上欣赏版画原作的同时，也可观赏版画家和版画工房的现场制作及大众参与的版画实践活动。这样一个大规模、周而复始的过程使版画与大众的距离越来越近.其中一个重要的原因是在于政府的支持与参与，更使得版画艺术迅猛发展。从初创期的几个画廊参与，到后来的几十家画廊，作品也由本土画家到外国画家，使之成为亚洲最具规模的大型版画艺术博览会。前面提及的大学版画展保持着一种权威的学术性和对版画新语言的探索性，而版画艺术博览会则成为版画与大众沟通的纽带。
韩国版画的现状：纵观韩国现代把的发展，大致可分为民众把和学院版画两大范畴。民众版画从80 年代中期开始，由于艺术家不满于军事独裁的统治，而发起的一场民众美术运动。是以倡导艺术自由化为目的的运动，期间大部份作品带有极强烈的政治参与意识和社会批判精神。这次运动涉及到美术的所有领域，版画也不例外，由一批非专业的画家参与的民众版画运动，其创作形式基本以传统木版为主，其社会意义类似于我国的新兴木刻运动。随着韩国政治民主化、艺术自由化的推进，一批当时的版画家改做其他画种，但还有一批版画家仍然兢兢业业地进行着版画创作，其内容、形式、取向更加接近大众，而不趋向商业，作品的格调仍保持着相对的纯洁性，使他们在韩国现代版画中独树一帜，并具有一定的市场。另一部分即韩国现代版画的主流——学院版画，60年代初期只有几名留学归来的版画家，到80年代本土大学版画专业的开设，使韩国的版画界不断注入新鲜血液，从开始微不足道的力量，发展到现在可与其他绘画形式鼎立的局面。如韩国的全国美展，每年举办两次，上半期为抽象展，下半期为具象展，在奖项的设立上，是不分画种的，每届设大奖1名、优秀奖5名左右、特选奖10名左右，这其中包括这油画、东洋画(中国画)、版画、雕塑。在几次韩国全国美术大展中大奖为版画家所获，可见，版画在韩国现代美术中的地位是举足轻重的。从版画界自身而言，韩国的版画家也是相当的刻苦的，从教授、著名版画家到学生都勤勤恳恳、任劳任怨、他们大都有自己的工作室，且设备齐全并每年或两年搞一次个人版画展，以充实着自己的艺术经历，团体展每年更是不计其数。其中著名的版画家：尹明老(汉城大学教授)、徐承元(弘益大学教授)、河东哲(汉城大学教授))金承渊(弘益大学教授)、李承一(弘益大学教授)、郭南信、朱星泰等等。从韩国的几个主要版画展中发现，版画家大都是硕士出身，特别是几所大学版画协会只有硕士学历以上的人可以参加，所以在作品质量、文化底蕴、知识结构、专业质量及版画语言探索等方面都显品位。同时作品技法的覆盖极广，有铜版、石版、丝网版、木版及各种版种的分类技法，如干刻、美柔汀、照相版、海特技法、PS斑、铅版、木口木版等。最近几年一批年轻的版画家屡屡在大型国际版画双年展中获得奖项，引起了国际版画界对韩国现代版画的关注。
发表于《中国版画》2003年2期
《2003中国版画年鉴》
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