文学与艺术从来就有最密切的关系

奔波 69.5*64cm 2006年作

　　今天活动搞得有点像官方的研讨会，气氛比较压抑。到了叶开先生稍微活跃一些。我愿意将来按和叶开先生做朋友。听了他这个表扬，它实际上是在表扬我，表扬我很愉快。关于尖锐一言难尽，关于出版一言难尽。我们有一些观点，可以说不可以写，可以写的不可以发表的，这是第一。第二，出书的过程、创作的过程中我跟出版方出现了很多观点截然不一样的。刘总经常批评我没品位。一本书、文学作品、影视剧作品也好，叶开先生你应该知道，它从创作到诞生到最后推向社会，实际上是一言难尽。我还是受了时代的教育，想起老师教他写作文的时候那时那景。第二个问题，主持人刚才提问的，我记下来了，我的木刻为什么会有这么字，这个不是一言难尽了，很好说，很多年前，我们美术界形式决定内容和内容决定形式，文革期间，我们是内容第一。文革之后，我们要形式第一。实际文革之前都会。你故意强调形式，忽视了内容，纯艺术，谁看?先锋的艺术家们提出，艺术不要文学化，不要解释，要纯艺术，要看不懂。这时候我惊奇的发现，所有的画家都开始去文学化，去做主流的东西，从那个时候开始我的大量作品就有文字的出现。

　　别人都追求艺术化，别人不做手工，那我们拿起手工了。我从小爱写作文，我就把我的小玩意集合起来，这就是我的创意。还有一个问题，做木刻的人越来越少，因为木刻挣钱少或者市场不好，我们有很多学生，问老师说木刻还能做吗。我给他们上课的时候，我说我告诉你们，当一个行业没有人做的时候，包括文学低落的时候，正是我们的机会。如果官二代富二代都做版画，我们还有机会吗。我作为一个平民的孩子我还有机会做版画吗，都是高干子弟，大款家的孩子做，没戏了。所以这是我们，不要跟风这是我一贯的惯例。

　　鲁迅的意义它是一座山，无处不在。所以我说鲁迅的意义，它在是因为这些现象还在，他就永远在，我相信50年、100年我们两代人是改变不了现在的现状。木刻和文学与书籍从来就是有最密切的血缘关系，我今天做这个事情是有意识的，文学和书籍版画越走越远。所以我昨天跟刘总达到一个协议，别人做不做无所谓，我会一直做下去。