日志
年度人物获奖感言
中国绘画的特质，其内核即画以载道，所有一切视感观可见的只是成相而已，其目的是通向“道”的一种外达形式。综观当下中国画家，就整体而言，不论从形下（技）形上（意境）等诸多方面，都不及上个世纪五、六十年代的中国画家，这是事实。溯源探本，社会浮澡、急功近利，画家主体创作心态与外部文化生态环境严重冲突，造成自身心态的“和”，与外部时代精神上的“和”，未能和合为一。创作缺失了静心状态，就难以做到“沉”“潜”二字。此现状，时代性格一大使然也。然，更为深层之原因，乃国学在当今总体上呈衰弱所致。国学作为中国画的母文化，是中国画之根基，中国画丧失了被潘天寿先生称之为“文中之文”的文、史、哲的精神支撑。作为子文化的中国画，犹如没有“根基”滋养的艺术，倘若从艺者失去这国学根基的滋润，视同于没有了学问，没有学问的人又怎能当得了中国画家？
中国画艺术博大精深，天性愚钝的我，靠长期咀嚼绘画，嚼有所悟，因而对中国画心生敬畏，感其神圣，艺无止境！惟有竭尽毕生之力，殊难探奥发微，窥见个中之迷。感谢神州诗书画报社给予我这奖项，并深感惭愧！最后援引陆俨少先生的话结束我的感言：“做人事事可让，唯独笔下当仁不让。”
中国画艺术博大精深，天性愚钝的我，靠长期咀嚼绘画，嚼有所悟，因而对中国画心生敬畏，感其神圣，艺无止境！惟有竭尽毕生之力，殊难探奥发微，窥见个中之迷。感谢神州诗书画报社给予我这奖项，并深感惭愧！最后援引陆俨少先生的话结束我的感言：“做人事事可让，唯独笔下当仁不让。”
黄莱
2011.12
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