龙马神韵探微――画马心得

    我自幼喜爱马，对马情有独钟，收集了许多马的书籍，画册，以及各种工艺品。马性格温和，体态俊美，吃进去的是草，食的是粗糲、粗糠，而奔跑发力时速又达四五十公里，勇往直前，势不可挡的精神，为人们赞美颂扬。马即能观赏，又能拉车运输、犁田、可骑乘、可打仗。马在人们的意识里，和至尊无上的龙几乎是并排的，有“龙马”、“天马”的美称。马还被拟人化，日行千里的“千里马”，比喻杰出人才的“伯乐相马”，象征民族尊严，国力强盛的金戈铁马。

《愿得春风吹更远》

     自古以来，中华民族就喜爱马，从出土的文物看，最早表现马的作品出现在甲骨文上。后来的青铜器马的形象被结合在比较复杂的图案中。汉代画象砖上的马朝着反映现实的造型艺术跨了一步，马更矫健，夸大滚圆的身躯，头部略小而尖，双目圆滚传神，张大嘴和鼻孔，嘶鸣奔驰，显得威武雄壮. 汉画象砖马的造型特征对于后历代画马的画家产生了影响。如唐代画马大家韩干。韩干的工笔画马，笔力劲健，多膘圆体壮，骨肉兼济，寓飞扬神骏于雍容沉静，开创鞍马画一代新风，有许多传世佳作如《照夜白图》、《牧马图册页》等。
　　　

     北宋国防松弛，马政不及唐代，使鞍马画一科无甚发展。
　　　

     元朝统治者对马有着深厚的感情，马再次成为元代的主题。元代画马具有画马是为了画人，借物兴怀，讲气节，敬品德。龚开《高马小儿图》便是一例。明朝的李日华曾写道：“《高马小儿图》亦出意表，盖圣予抱历落忠义之气，父子陷胡，能目皆异类，特作此诙谐之技，以宕胸中耳。”既借画“瘦”马，表示亡国之痛。
　　　

     到了明代，山水花鸟画大发展，画马几乎无人问津。清代，康熙、乾隆年间，由于事多战事画马又成了宠儿。
　　　

     在近代中国画坛上徐悲鸿画马有口皆碑。他画马是在形体解剖正确，线条遒劲有力，落笔较重处表现了肌肉的结实，加上身躯、四肢的有机结合，使马的雄姿跃然纸上。徐悲鸿画马的表现手法溶入了西画中明暗塑造形体的技法，以传统的中国画法运笔，表现近代人眼中的骏马。所画的马虽肋骨毕露，却雄健有力，鬃毛飞舞，生机勃勃，举头奋进，给予人激情，催人奋进。黄胄画马则墨色丰富，以高超的技巧将墨与水相融于笔墨中，表现马的骨肉相辅，显得自然而然，且造型生动，是当代画马大师。
　　　

      画马不以形似为满足，要写出马的精神，以达到寓情于物，抒发意境的目的－画马是为了画人，画人是对生命的赞美，是为了赞扬崇高的品德，这是中国画马艺术的审美观。

（文 / 颜敏生）