画马心得

    在我的作品中马并非主角，多为配角，主角是仕女，着力表现唐代仕女。中国漫长的封建社会，以男子为中心，妇女的社会地位低下，封建束缚，使许多妇女没有自由，在历代表现妇女、仕女的作品中多为凄苦、懦弱、孤独，她们要么与花、青草、石为伴，要么与小猫小狗为友，面无表情，这是封建社会妇女生活的真实写照。而在唐代，妇女的社会地位较高，也更少束缚，中国数千年封建历史惟一的女皇帝出现在唐代就是有力的证明。唐代妇女服装多袒胸，变化丰富，呈多样性，开放性，发式也是五花八门，样式繁多。妇女以健硕丰满为美。“刀枪入库，马放南山”的太平盛世，使大地得以繁衍生息，肥沃的土地，在灿烂的阳光照耀下，万物自由生长，枝繁叶茂，鲜花绽放，唐代仕女如光彩夺目的绚丽花朵，处于生命最佳的状态。而唐代妇女又喜爱户外运动，骑马游春，打马球等。作品《鸟语花香马蹄声》所表现的就是唐代仕女骑马游春的欢乐情景。画中马占据画面主要位置，颈项高昂，鬃毛竖起，前蹄上扬，后腿蹦跳，每匹马的腿均呈现不同的造型，其体态也随之起伏呈高低不同的变化。为增强马奔跑时发力的感觉，则注意对马腿转折部位的刻画，强化骨骼的隆起并拉动因运动而收缩与伸展的肌肉，特别注重颈项与前胸肌肉的变化，都用笔墨予以多次渲染。骑在马上的仕女随着马的运动趋势的不同，时而昂首，时而收缩弯腰，时而腾立马上。所着色彩艳丽的服饰，随风飞舞，婀娜多姿，喜悦神情自溢颜表，欢快自如，充满自信。颈项高昂奋力飞奔的骏马与马上自由舒展的仕女体态相融，具有泱泱大国的气度。

    作品《骏马骄行踏落花》中的马均为白色，在作画时均以运线为主，在勾划时注意轻重、虚实、疾缓，力求线条的每一运动和动向，都紧扣着刹那间马的运势，使马的体魄、雄姿尽呈笔底。画中还淡化马的身躯，使马溶入气流中，马的奔驰带动气流的流动，有风起云涌之威，以新的表现手法使马的运动气势增强。对骑马仕女的披帛施以重彩，在造型上多有高低起伏变化，使服饰的动感与马奔驰态势相呼应，而若隐若现的仕女则是画中的主角，她们的心境如驰骋的骏马一样，在享受着温暖阳光照耀下美好的生活。将强劲有力的奔马，与娇美活泼的仕女组成的画面，是阳刚与柔美的映照，使画面更充满生机，更有情趣。这种表现手法有别于传统仕女画的画法，也有别于传统的画马法，将体魄强健的奔跑的骏马与处于最佳生命状态的唐代仕女融为一体，是对充满活力的生命的赞美。

    我在作画时，总是先有构思，再画草图，几经修改，最后画墨稿，反复多次。即使在画正稿时，也时有败笔，只好重来。创作的过程总是苦恼与烦恼相伴，甚至影响到睡眠与饮食。勤思索，多动笔，无论成败与否，重在追求，重在表达与交流，让自己的心象变成图像、意象，意在抛砖引玉。中国画创作的过程，是一个思考、探索、体验与创造的艰苦历程，永远是“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”。

    一个万马奔腾，蔚为壮观，气势恢弘的情景正在我们的生活中展现，各种颜色的骏马在各自不同的起跑点上，奋力飞奔。愿龙马精神、龙马神韵在中华大地上代代相传，永往直前。

（文 / 颜敏生）