日志
我的艺术观（四）
北京奥运会开幕式文艺演出，在立意上颇为新颖，但在具体细节处理上，有着知识上的缺陷比如，在传统与现代转换时，解说中讲：从黑白两色的水墨画面转为现代五彩缤纷的场面等。就与绘画史不符，因为在传统的情节所展示的，犹如《簪花仕女图》等画面是浓艳的重彩所描绘的院体画，怎能说成水墨淋漓的文人画素雅笔墨感觉。这就是编导者对中国卷轴画不甚了解所造成的错误。
造成这种错误，其实是有着深层的历史渊源的。究其原因可从六百多年前明代说起，那时绘画界上五彩缤纷的院体画与在野水墨素雅文人画并存，然而，就在此时以董其昌为代表的一批文人，提出南北分宗，以“以禅入画”的理论，极力吹捧文人画，贬低院体画。到了清代后数百年间，还一直受其影响，也由于院体画本身存在许多弱点，以致逐渐衰退，最后，随着封建王朝没落而寿终正寝。造成至今人们还认为中国卷轴画只有水墨淋漓文人画了。（待续）
造成这种错误，其实是有着深层的历史渊源的。究其原因可从六百多年前明代说起，那时绘画界上五彩缤纷的院体画与在野水墨素雅文人画并存，然而，就在此时以董其昌为代表的一批文人，提出南北分宗，以“以禅入画”的理论，极力吹捧文人画，贬低院体画。到了清代后数百年间，还一直受其影响，也由于院体画本身存在许多弱点，以致逐渐衰退，最后，随着封建王朝没落而寿终正寝。造成至今人们还认为中国卷轴画只有水墨淋漓文人画了。（待续）
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