日志
《春夏秋冬》图收藏杂记
某日，闲暇无事，把《春夏秋冬》图四祯小品一一把玩，对“石丈”产生了浓厚兴趣。家中刚好有诸如此类书籍文献，考证之下，果然长了见识。
我收藏的《春夏秋冬》图作者叫“石丈”，历史上画家称石丈的有很多人，如清代钱东塾，字学仲，晚年都叫石丈，是诗、书、画、印的名家，还有一位是清代李峰，江苏兴化人，是画水墨梅花图的高手。不过我收藏的《春夏秋冬》图作者虽然也叫石丈，却不是前面所举的人物。
此“石丈”本名王启磊，自号湘源，别署很多，如黄海山人等等。据《山东通志》记载，此人可是清代名人。我查到清代著名书画家高凤翰曾评价王启磊为“清代三绝”之一，“三绝”即善刻印章的张在辛、善装裱古字画的王德昌和山水画小品大家王启磊。
遗憾的是，查遍资料都没有王启磊的生卒年月，根据同时代高凤翰生于1683年、卒于1748年的记载，只能推断王启磊大概生于此时期。王启磊是山东新城人，即今天山东桓台县人。王启磊曾是新城乡学诸生，是清代名家王士祯的族子，王启磊的山水画一直得到他的赞赏。据历史记载王士祯曾经将王启磊的山水画《辋山图》卷携入京都，遍请京城名家题跋，可见其倍受王士祯的推崇。
细看王启磊这四祯《春夏秋冬》图。不著一字（仅铃盖印章）但得风流。觉得应该是其中、晚期的作品。因为这四祯山水，或松涛起伏，或秋水浩淼，或山石峥嵘古树掩映，或冰雪空濛、深邃萧散，都比较到家。其中，春图山石用笔古拙厚实，房舍和走廊线条顿挫有力，渴笔、干笔掺差。廊桥溪流石畔用笔又顺畅轻灵，十分用心。给人以亲切真实的视觉感受。书斋之中一书生发愤攻读，一童仆送餐而至，生活气息扑面而来。
夏图笔法一变，用笔潇洒、灵活，干笔，偏锋、逆锋兼用，如大涤子石涛笔意，自由而松动。随意而飞扬在茂密而郁郁葱葱的松树群和远山的云烟，飘渺弥漫，气韵生发。
秋图是静谧清寂，具有虚静空灵之美。山石树少，多用点法，苍苔遍地而枯劲萧疏，偶见远山上几丛小树点染胭脂。秋水中，一老翁小舟前吟想冥思，颇为生动。
冬图是我的最爱了。画家将现实视觉感和虚幻的理念结合起来：淡墨渲染下的雪山，寒意袭人啊。一远行的人骑驴而至，孤寂地行走在峡谷深壑的驿站中，红色的衣衫既点出行者的个性，又与山道旁白色粉点下的山坡和层层渍染的树石积雪相映成趣，简约冷峻，奇峭清润似有黄公望山水的遗风。这可是生活在动荡的社会环境中的古典文人，失落的情怀，在“超世”和“恋世”的矛盾中，内心情感的自然流露！
我收藏的《春夏秋冬》图作者叫“石丈”，历史上画家称石丈的有很多人，如清代钱东塾，字学仲，晚年都叫石丈，是诗、书、画、印的名家，还有一位是清代李峰，江苏兴化人，是画水墨梅花图的高手。不过我收藏的《春夏秋冬》图作者虽然也叫石丈，却不是前面所举的人物。
此“石丈”本名王启磊，自号湘源，别署很多，如黄海山人等等。据《山东通志》记载，此人可是清代名人。我查到清代著名书画家高凤翰曾评价王启磊为“清代三绝”之一，“三绝”即善刻印章的张在辛、善装裱古字画的王德昌和山水画小品大家王启磊。
遗憾的是，查遍资料都没有王启磊的生卒年月，根据同时代高凤翰生于1683年、卒于1748年的记载，只能推断王启磊大概生于此时期。王启磊是山东新城人，即今天山东桓台县人。王启磊曾是新城乡学诸生，是清代名家王士祯的族子，王启磊的山水画一直得到他的赞赏。据历史记载王士祯曾经将王启磊的山水画《辋山图》卷携入京都，遍请京城名家题跋，可见其倍受王士祯的推崇。
细看王启磊这四祯《春夏秋冬》图。不著一字（仅铃盖印章）但得风流。觉得应该是其中、晚期的作品。因为这四祯山水，或松涛起伏，或秋水浩淼，或山石峥嵘古树掩映，或冰雪空濛、深邃萧散，都比较到家。其中，春图山石用笔古拙厚实，房舍和走廊线条顿挫有力，渴笔、干笔掺差。廊桥溪流石畔用笔又顺畅轻灵，十分用心。给人以亲切真实的视觉感受。书斋之中一书生发愤攻读，一童仆送餐而至，生活气息扑面而来。
夏图笔法一变，用笔潇洒、灵活，干笔，偏锋、逆锋兼用，如大涤子石涛笔意，自由而松动。随意而飞扬在茂密而郁郁葱葱的松树群和远山的云烟，飘渺弥漫，气韵生发。
秋图是静谧清寂，具有虚静空灵之美。山石树少，多用点法，苍苔遍地而枯劲萧疏，偶见远山上几丛小树点染胭脂。秋水中，一老翁小舟前吟想冥思，颇为生动。
冬图是我的最爱了。画家将现实视觉感和虚幻的理念结合起来：淡墨渲染下的雪山，寒意袭人啊。一远行的人骑驴而至，孤寂地行走在峡谷深壑的驿站中，红色的衣衫既点出行者的个性，又与山道旁白色粉点下的山坡和层层渍染的树石积雪相映成趣，简约冷峻，奇峭清润似有黄公望山水的遗风。这可是生活在动荡的社会环境中的古典文人，失落的情怀，在“超世”和“恋世”的矛盾中，内心情感的自然流露！
文/王璧
来源：厦门网
评论(0个评论）
闽公网安备 35020302000725号 