日志
关于维多利亚港
弹丸之地
香港是一个弹丸之地，巴掌大一点儿，转来转去总在一个地方绕圈儿，不是红堪体育馆就是香港理工大学，一天之中不知要路过多少次。香港寸土寸金高楼林立，只有抬头仰望，才能看到天空，在大陆生活不了解为什么香港人那么信风水，到了香港才真实地体验到什么是除了楼、街道就是人，那可真叫拥挤，上海的拥挤根本无法与之相比。在香港能够看到辽阔风景的地段，自然成了风水宝地，像浅水湾、半山和维多利亚港。它们让这个极具活力的城市魅力倍增，才了解香港人的风水情节，如果说人中吕布，马中赤兔，那么在城市风景中当属维多利亚港无疑。
东方之珠
曾几何时我最喜爱的歌是东方之珠，凡去歌厅必唱无疑，罗大佑先生把香港的魅力充分地展现给世人，他对这块热土的那份挚爱、对黄色的脸、黑色的眼的那份深情，使我相信他有着宽广的胸怀和深深的爱，就凭这一首歌，他已经是大师了。此情此景使我顿悟罗大佑先生一定是在维多利亚湾获得的灵感，他的东方之珠表现的就是维多利亚港，“月儿弯弯的海港，夜色深深灯火闪亮，东方之珠整夜未眠，守着沧海桑田变幻的若言。”这样的感受充满整支歌曲，可以说是这美丽的港湾孕育了罗大佑和他不朽的歌曲，这支歌又使东方之珠香港在世人眼中更加耀眼夺目。古人有诗赞美扬州“天下三分明月夜，二分无赖在扬州”。我想这明月二分无赖在香江、在维多利亚港。
维多利亚港
初见维多利亚港我完全被它迷住了，语言无法表现其美丽，她宽阔、高贵、气度非凡，站在明星大道遥望对岸，高楼林立，错落有致，构成了远方海岸线上的城市轮廓，那轮廓在阴天的午后依稀可见，海风扑面，夹杂着水气、雾气，空气仿佛在颤抖，海面和天空的色彩在不停地变化，海浪拍打着岸边无休止地散发她那巨大的能量，那是生命，那是力量，那是男人的壮阔，那是女人的情意绵绵，我可以在那里呆上半天什么都不干，只是去看、去体验、去观察，去体验那浪漫、那风、那船、那份喧嚣，那份宽容，那份温情，我甚至觉得就连港人的那种自强不息的精神也都包含在里面了。
维多利亚港之夜景
夜晚的维多利亚港完全改变了自己的模样，她从雍容华贵的妇人，一下变成了花枝招展的女郎，激情四射，在游客面前尽情展示自己迷人的风采，当今香港的夜晚已与二十年前邓丽君“香港之夜”中的点点灯火让人陶醉，判若两人，现在她已是灯火辉煌，不仅层次丰富，有纵深，还因港岛高低起伏，建筑依山而筑，形成错落有致之势，所以当华灯齐放之时，也尽显她的曼妙的身姿，香港的灯火既丰富、又有形，而且火力十足，把个半边天都照亮了，杀伤力了得，相比之下，上海外滩的夜景就略显单薄，稍逊风骚了。这也许是由于上海的近现代城市发展没有那么发达，建筑相对落后，电力供应不足，也由于上海地势平坦不能形成错落之势所致，浦东的东方明珠塔也落得形单影孤了。当然外滩有外滩的美，不过她与维多利亚港有相似之处，且不如之。
找到一种绘画语言
我想去寻找一种绘画语言来表现维多利亚港，方法是至关重要的，一切手段都是为这种语言服务的，我首先想到的就是概括，紧紧地抓住她的整体感觉，所有的细节都要服从这个整体，我力图去把握它的空间感觉，在那巨大的空间之中所弥漫着潮湿的雾水，它随着海风迎面吹来，扑打到我的身上、脸上，刺激到我的皮肤，给人一种真实的体验，我站在明星大道看着港湾里过往船只，所带动的海浪有节奏地拍打着堤岸，船和浪与对岸的城市轮廓形成强烈对比，其中包括了虚实对比、空间对比、大小对比、动静对比、色彩对比、明暗对比，在这些对比之中，维多利亚港的仪态尽显，她展现了自己的雍容华贵之气，节奏韵律之美，她的活力与激情掩藏在涌动的海浪之中，她的魅力与味道散发在冰凉的雾水之上。好一个维多利亚港，此时此刻是画家最好的素材，是诗人最佳的灵感，是情人梦中的天堂。
水彩画维多利亚港系列
我用水彩画来表现维多利亚港的系列作品，是我在水彩画语言上的新的尝试和探索，这种探索给我带来快乐，我沉浸在这快乐之中，真想不到香港除了迪斯尼乐园之外，还有这样的好地儿。我在此系列的一些作品里面吸取了一些印象派画家的营养，运用了一些他们在色彩与空间处理上的方法，而在另一些作品里，则采用一些中国传统的笔墨，我想兼中西古今之学于这一系列作品之中，使我的作品达到理想的艺术效果。
外滩系列
在维多利亚港系列之后，我又开始着手表现上海外滩系列的水彩作品，前面谈到外滩的规模要小于维多利亚港，感觉上也要稍弱，稍单薄一些。由于她与维多利亚港有些相似，我怀疑浦东的设计者在城市景观设计上是受了维多利亚港的启发，而导致了外滩现在的城市面貌，但这并不妨碍外滩为上海的明星景观。外滩的江面要窄一些，城市建筑也没有那么大的规模，在感觉上相似但略有不同。我画了一些表现外滩的水彩，它们代表着我继续港口系列的探索，我以同样的热情和创作欲望去表现外滩系列，以期获得人们的认同。
香港是一个弹丸之地，巴掌大一点儿，转来转去总在一个地方绕圈儿，不是红堪体育馆就是香港理工大学，一天之中不知要路过多少次。香港寸土寸金高楼林立，只有抬头仰望，才能看到天空，在大陆生活不了解为什么香港人那么信风水，到了香港才真实地体验到什么是除了楼、街道就是人，那可真叫拥挤，上海的拥挤根本无法与之相比。在香港能够看到辽阔风景的地段，自然成了风水宝地，像浅水湾、半山和维多利亚港。它们让这个极具活力的城市魅力倍增，才了解香港人的风水情节，如果说人中吕布，马中赤兔，那么在城市风景中当属维多利亚港无疑。
东方之珠
曾几何时我最喜爱的歌是东方之珠，凡去歌厅必唱无疑，罗大佑先生把香港的魅力充分地展现给世人，他对这块热土的那份挚爱、对黄色的脸、黑色的眼的那份深情，使我相信他有着宽广的胸怀和深深的爱，就凭这一首歌，他已经是大师了。此情此景使我顿悟罗大佑先生一定是在维多利亚湾获得的灵感，他的东方之珠表现的就是维多利亚港，“月儿弯弯的海港，夜色深深灯火闪亮，东方之珠整夜未眠，守着沧海桑田变幻的若言。”这样的感受充满整支歌曲，可以说是这美丽的港湾孕育了罗大佑和他不朽的歌曲，这支歌又使东方之珠香港在世人眼中更加耀眼夺目。古人有诗赞美扬州“天下三分明月夜，二分无赖在扬州”。我想这明月二分无赖在香江、在维多利亚港。
维多利亚港
初见维多利亚港我完全被它迷住了，语言无法表现其美丽，她宽阔、高贵、气度非凡，站在明星大道遥望对岸，高楼林立，错落有致，构成了远方海岸线上的城市轮廓，那轮廓在阴天的午后依稀可见，海风扑面，夹杂着水气、雾气，空气仿佛在颤抖，海面和天空的色彩在不停地变化，海浪拍打着岸边无休止地散发她那巨大的能量，那是生命，那是力量，那是男人的壮阔，那是女人的情意绵绵，我可以在那里呆上半天什么都不干，只是去看、去体验、去观察，去体验那浪漫、那风、那船、那份喧嚣，那份宽容，那份温情，我甚至觉得就连港人的那种自强不息的精神也都包含在里面了。
维多利亚港之夜景
夜晚的维多利亚港完全改变了自己的模样，她从雍容华贵的妇人，一下变成了花枝招展的女郎，激情四射，在游客面前尽情展示自己迷人的风采，当今香港的夜晚已与二十年前邓丽君“香港之夜”中的点点灯火让人陶醉，判若两人，现在她已是灯火辉煌，不仅层次丰富，有纵深，还因港岛高低起伏，建筑依山而筑，形成错落有致之势，所以当华灯齐放之时，也尽显她的曼妙的身姿，香港的灯火既丰富、又有形，而且火力十足，把个半边天都照亮了，杀伤力了得，相比之下，上海外滩的夜景就略显单薄，稍逊风骚了。这也许是由于上海的近现代城市发展没有那么发达，建筑相对落后，电力供应不足，也由于上海地势平坦不能形成错落之势所致，浦东的东方明珠塔也落得形单影孤了。当然外滩有外滩的美，不过她与维多利亚港有相似之处，且不如之。
找到一种绘画语言
我想去寻找一种绘画语言来表现维多利亚港，方法是至关重要的，一切手段都是为这种语言服务的，我首先想到的就是概括，紧紧地抓住她的整体感觉，所有的细节都要服从这个整体，我力图去把握它的空间感觉，在那巨大的空间之中所弥漫着潮湿的雾水，它随着海风迎面吹来，扑打到我的身上、脸上，刺激到我的皮肤，给人一种真实的体验，我站在明星大道看着港湾里过往船只，所带动的海浪有节奏地拍打着堤岸，船和浪与对岸的城市轮廓形成强烈对比，其中包括了虚实对比、空间对比、大小对比、动静对比、色彩对比、明暗对比，在这些对比之中，维多利亚港的仪态尽显，她展现了自己的雍容华贵之气，节奏韵律之美，她的活力与激情掩藏在涌动的海浪之中，她的魅力与味道散发在冰凉的雾水之上。好一个维多利亚港，此时此刻是画家最好的素材，是诗人最佳的灵感，是情人梦中的天堂。
水彩画维多利亚港系列
我用水彩画来表现维多利亚港的系列作品，是我在水彩画语言上的新的尝试和探索，这种探索给我带来快乐，我沉浸在这快乐之中，真想不到香港除了迪斯尼乐园之外，还有这样的好地儿。我在此系列的一些作品里面吸取了一些印象派画家的营养，运用了一些他们在色彩与空间处理上的方法，而在另一些作品里，则采用一些中国传统的笔墨，我想兼中西古今之学于这一系列作品之中，使我的作品达到理想的艺术效果。
外滩系列
在维多利亚港系列之后，我又开始着手表现上海外滩系列的水彩作品，前面谈到外滩的规模要小于维多利亚港，感觉上也要稍弱，稍单薄一些。由于她与维多利亚港有些相似，我怀疑浦东的设计者在城市景观设计上是受了维多利亚港的启发，而导致了外滩现在的城市面貌，但这并不妨碍外滩为上海的明星景观。外滩的江面要窄一些，城市建筑也没有那么大的规模，在感觉上相似但略有不同。我画了一些表现外滩的水彩，它们代表着我继续港口系列的探索，我以同样的热情和创作欲望去表现外滩系列，以期获得人们的认同。
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