黄楷夫：巨然《奈何桥上》的此岸之梅

黄楷夫：

“傳  巨然  《奈何橋上  》

巨然，五代南唐画家，师法董源，工山水，史无人物画记载。然此幅山水树木有董源气象，尤人物可爱有趣。画面右下角显著位置上，一官员及坐骑被众小鬼牵引往一陋桥，官员面露惊恐，前一引导小鬼手举灯笼，作得意状，整幅画面气氛诡异，似乎驴也不愿踏过此桥。
   宋赵匡胤灭南唐，后主李煜被掳往汴京，南唐翰林画院画家不少人被胁迫到汴京，供职于宋王朝翰林画院，巨然位列其中，此幅或为彼时所作，或有大师自况之意？”

（《奈何桥上图》现藏北京黄楷夫工作室）

博者评语：

在寒風凛洌，冰天雪地的境界里，還有幾樹雪梅，甚至，毛驢，灞橋的意象，但在這里，决對不是風雪夜歸人，而是一場不歸路，這曲悲劇置於雪景中，合於南宗的主流，合於僧者之禅意，表達的是悽艷的美，冷香一夜吹夢，夢醒後最終還是釋然，曾經的繁華過了，洗盡鉛華，存一片天真。王維的雪意，在中唐還不够悽愴，在南唐已逝，物是人非，方是痛到極處，它是一江春水向东流前的静默……

博者再评：

巨然師董源，两者又是同鄉，董源兼繪人物，此幅正好呈现董巨二尊在人物畫方面的特色与成就，主角畫的大，对於首部的刻畫嚴谨精細，猶其是眼晴的驚恐之态，表現無疑，正合顧虎頭〝傳神阿堵〞之理念。所繪全部六個人充满戲劇性的安排，最前面一面黑而狰狞之小鬼提燈揮手示意主角過橋，自己已踏上覆雪之木橋，一小鬼牵引着毛驢欲上橋，而毛驢似解主人意，躊躇不前，主人後一仆者舉着長伞為主人挡風雪，後一小鬼在驢背驅趕着，未尾另一小鬼举一旗幡之物鎮後。

画面背景一斷崖絶壁石堅而沉重，石縫中有土可生嘉木，近前一虬龍般屈曲的枯樹干与無葉覆雪的枝椏。稍遠處是松柏之类，有葉而覆雪稍多且厚。巨巖之背景似有泰山压頂的沉重之意，展現繪者与圗中後主的郁抑失落之心理。天空所占面積不多，彼岸又在畫外，咫尺江山，亦有千里之遥。

江山雖失，尚能迴望，身邉的香雪海，仍然散發沁香，没有尋梅的閒情，冷香仍然是環繞周遭，得些許心靈的暖意。

全圖絹本設色，本色黄，人物有暖色之袖點綴，冲淡過分的寒意。極冷之處其實是極暖，彼岸終究是人之歸所，没有天子与平民之分，在人間走一遭，貴為天子与詞家，或者傑出之繪者，役者，是很值的，香雖冷猶暖，徘徊幾許，最終送我到彼岸，朙月前身与後身，皆有聚合之時……

 春花秋月何時了，往事知多少？此图真是一曲時代之挽歌，历代常有之悲劇。

此圖钤有大观葫芦印，天籁阁，晋府书画之印，耿会侯鉴定书画之章……先藏宋皇宫，后入朱晋府，后入項家，至清过耿会侯之眼。（家林论艺）

附巨然，董源简介：

巨然，生卒年不详，钟陵(今江西南昌)人。五代南唐画家，著名僧人。

早年在南京开元寺出家。南唐降宋后，随同后主李煜来到开封，居于开宝寺。

擅画山水，师法董源，专画江南山水，所画峰峦，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸清静之趣，深受文人喜爱。以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称董巨，对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。

留有《万壑松风图》(宋仿)、《秋山问道图》、《山居图》等传世。

董源 (934-约 962年 )，一作董元，字叔达，江西钟陵(今江西进贤县)人。五代南唐画家，南派山水画开山鼻祖，与李成、范宽史上并称北宋三大家。

南唐国主李璟以为北苑副使，故又称"董北苑"。擅画山水，兼工人物、禽兽。其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为"披麻皴"。山头苔点细密，水色江天，云雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥，率多真意。米芾谓其画"平淡天真，唐无此品"。

存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》《平林霁色图卷》等。