郭常信的那年那月 作者：黄杰瑜

    近年，中国文革后期冒起的美术家在市场上行情看悄，越炒越热，但有时前卫看多了，看看写实派的画作，确有去一趟郊外旅行的感觉。近日来自辽宁省的油画家郭常信在艺术中心，首辨的个人画展就给你呼吸新鲜空气的感觉。

　　跟郭常信握手，你会发现他拥有一双温厚的手，有点粗糙，却朴实。原来，眼前66岁的郭常信是名副其实的农民出身，59年考进鲁迅美术学院，专攻版画。文革结束，82年被调入辽宁画院，92年开始转攻油画。

　　农民出身，对土地自有一份感情，大自然一直是他最重要及最擅长的题材。身为城市人的我，有些画作甚至给我上了一堂别样的课堂。好像作品《虹》中，在海边的木船旁边，竟有两度彩虹?“是呀，一个主、一个副，大概是下午四、五点钟的时间，我是从生活中观察得来的”。

　　另外一幅名为《刷窗棂》则是一名妇人拿着整个旧式的木窗框在河边洗，木窗框可以拆下来吗?当然可以。“我可以想象到，像你们城市人怎么会想象不到。哈哈”。

　　一生接受国家分配的郭常信，以前身为辽宁画院一员，会定期下乡体验生活，这正是画画的好题材。他到过的地方不少，尤其爱到水乡及古村落：例如江南的乌镇、周庄等地，更到过四川一带，包括现已因三峡工程淹没的村落。正如他的水乡画以生活实感取胜，他追求的也真实：“我追求画作要贴近生活，要真实，画里面的，就跟我看的时候一样，观众看的时候要有共鸣。”

　　作品《2005年春来早》，就是郭常信家乡的自然景观，画里有数艘披上厚雪的木船在海边，白茫茫的，小孩则在不远处放风筝。“画里的是我的家乡呀，这是绘于我回家探亲的时候，那个时候是早春，还有雪，我背着相机，就把风景拍下，原照片里没有小孩，是我小孩时的记忆。”

　　当然，乡间的人物也是他爱的题材：“有时候去乡下体验生活，也住在农民那里，那些小孩见你是画画的，就走过来，很亲近，农民则非常热情。”展览就带来不少人物画。

　　虽然文革关系，郭常信只能画粉画宣传画，对油画生疏近十年，但他的作品对文革没有批判性，《那年那月》绘画的，是刻满文革标志的两扇褪色的木门，两扇门中间则有一名男孩向外张望。“那个男孩是那个时代的，你看他的衣服也是父母做的。”郭常信或许无心，但褪色的大门与小孩，给人一种处于两种时空的感觉，历史感油然而生。跟文革后出世的艺术家不同，郭常信对文革没有控诉，换来的却是层层的生活实感。

2006年5月14日

香港《文汇报》黄杰瑜