畫家郭常信是中國的懷斯 Andrew Wyeth

　  郭先生1959年進入魯迅美術學院，當時學制是六年，所以1965年才畢業。就讀魯迅美術學院有其時代意義。共產黨在延安時期創辦了魯迅藝術學院，後來在東北分成魯迅美術學院和瀋陽音樂學院。如果可以把郭先生的老師說成是新中國第一代的畫家，那麽郭先生就是第二代的畫家。

　　郭先生的畫不是純寫實主義REALISM，因為人物和背景是他在創作過程中所選擇的佈局，而不是在現場的寫生。在結構上也不是照相寫實PHOTO REALISM。照相寫實是在照相時就己選擇了題材，結構就己決定了，郭先生的作品是藝術家經過思維選擇所完成的畫面，每幅畫本身就是在講故事，屬於中國的鄉情故事。

　　郭先生的畫在概念和題材上類似美國鄉情畫家懷斯Andrew Wyeth，但是在結構佈局和表現氣氛上和懐斯顯然的不同，兩人所要說的都是對故鄉的熱愛。

　　郭先生的畫可以用三個角度來分析，第一以新寫實主義NEO-REALISM手法在結構上採取新的組合，畫作仍然是現實生活中東西和人物風景。例如畫作“金秋”。第二以表現主義EXPRESSIONISM的概念給作品賦予新的聯想，例如“母親”的背景和“我的父老鄉親”的組合，兩個畫作都帶有表現主義的風格。第三是印象派IMPRESSIONISM的影響，畫作“深秋”和“艶陽秋色”捨細節而求视覺印象效果。

　　郭先生做畫如同懷斯的多種因素組合，“情系避風塘”就是印象和寫實的結合。但是在郭先生的作品中看不到懷斯的純超現實主義的想像。這是一個很明顯的不同。但就質和量兩個內容來比較，就內涵思想來對比，郭常信就是中國的懷斯。

　　郭先生對題材選擇的堅持，對中國鄉土的熱愛，完全和懷斯的畫作精神不謀而合，懷斯是美國的鄉情，郭常信是中國的鄉情，正因為如此，兩人的藝術作品都是屬於全世界的。郭先生的藝術生涯和中國的改革開放同時進展，在本質上更具有歷史的意義，他的畫作人物有快樂的笑容，有獨特的中國鄉村正面的觸覺，就中國的世界地位愈來愈明顯的今天來看郭先生的藝術創作，這中間的訊息己不言而喻。

　　巫本添2011-08-04寫於紐約市