9天津博物馆金陵画派、新安画派作品展：江南双盛里的清初遗风

天津博物馆的书画藏品在全国博物馆中有较高的知名度，尤其是明清与近现代的书画文物藏品数量较多，品相较精。自2012年天津博物馆新馆建成，首先推出“寄情画境——馆藏明清绘画陈列”与“线走风姿——馆藏明清书法陈列”两大展览。2014年以活跃于清晚期的“海上画派”与清中期的“扬州画派”两个绘画流派作为主题，先后策划“海上风华——馆藏‘海派’绘画作品展”“见‘怪’非怪——馆藏扬州画派绘画作品展”。2015年，天博计划将清初活跃在南京地区的“金陵画派”和安徽皖南地区的“新安画派”集中做一展示，遂有了在羊年春节前夕推出的这次“江南双盛——金陵画派、新安画派绘画作品展”。

清初画坛，各绘画流派风格林立、百花齐放，在中国绘画史上写上了浓重的一笔。在明亡清兴的特殊时代背景下，画家们可简单地归纳为“出世”与“入世”两类。以“四王”为代表的“娄东画派”与“虞山画派”讲求笔墨，气格优雅，完全符合清王朝所倡导的“复古”之风，被尊为“正统派”，也被列为“入世”一族。而与之相对的是以“四僧”“金陵画派”“新安画派”等为代表的遗民画家与职业画家群体。其中很多画家都具有遗民情结，对清王朝的统治心怀愤懑，从而选择隐遁山林，终身不仕，依靠绘画来表达情绪与心声。相对于沿袭传统、气格优雅的“四王”而言，张扬内心情绪的“在野派”画家的作品更加真实且具有个性，从而推动了清初画坛的繁荣。

天津博物馆收藏“金陵画派”与“新安画派”画家作品共计80余件(套)，本次展览挑选其中精品56件(套)展出，能够代表两个画派的基本风格和所要呈现的艺术审美取向。展品大部分是首次展出，对这两个画派的学术研究具有重要价值。

金陵是古都南京的别称，明代长期作为留都，清初留都的地位虽不复存在，但因地处当时经济最为发达的江苏地区，人文荟萃，仍是一个文化中心。明末清初之际，许多画家聚集于此，史称“金陵八家”或“金陵画派”。“金陵八家”的人员构成一直是学术界争论的话题，但目前较多学者更加倾向于张庚《国朝画征录》中的分类，有龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪八家。除了居于首位的“画士”龚贤之外，其他七家皆具有职业画家特性，其作品多描绘南京一带的自然风光，普遍重视对物象的刻画与再现。他们常采用质实的笔触，作整饬的线条，画面构图讲求空间结构。天博的收藏中缺少邹喆和胡慥两家的作品，所以本展展出的这类画家有如吴宏、高岑、樊圻、叶欣、谢荪，以及在周亮工《上元县志》所列出的“八家”中的陈卓、武丹、蔡泽等人。

其中值得关注的重点展品有：吴宏《负郭村居图》轴、高岑《天印樵歌图》轴、樊圻《岁寒三友图》轴、叶欣《山水图》册、陈卓《天官赐福图》轴、武丹《天际归帆图》轴、蔡泽《江村送友图》轴等。由12位金陵画家为“惕翁”所绘的山水图册也在此次展览中，其中包含的画家除了已经展出的吴宏、樊圻、高岑、陈卓之外，还有“金陵八家”之一的谢荪、高岑的侄子高遇、擅长写意花鸟的陈舒、胡氏一门的胡士昆、《芥子园画谱》的作者王概、“金陵画派”的先驱画家张修、谢成、夏森、何延年等12人。另外，天博藏有一幅胡慥之子胡濂的《雨花闲眺图》，此次也是首次展出。

金陵画派中居于首位的龚贤，是具有遗民思想的文人画家，与金陵画派中其他职业画家风格不同，其作品多采用反复皴擦的“积墨法”，画风沉郁苍浑，意境空寂深邃。本展览共展出龚贤作品4件，分别为《挂壁飞泉图》轴、《高冈茅屋图》轴、《空楼夕阳图》轴和《山水图》页。最难得的是，展览还展出了由龚贤之子龚柱以及龚贤弟子官铨、宗言、巨来、曹溪、刘琳等画家合绘的册页。龚贤在册页首开题“出蓝竞爽”四字，此册页是研究龚贤绘画及其传派的宝贵资料。另外，早年曾受龚贤影响的《芥子园画谱》的作者王概、王蓍两兄弟的《山水图》册、《松露清云图》轴、《夏日山居图》轴，以及龚贤弟子柳堉的《山水图》册都在本展之中。